Acercamiento crítico a González Tuñón

Por JORGE BOCCANERA

BUENOS AIRES, (Télam).- «Por Tuñón», el libro compilado por Susana Cella, aborda diversas facetas de la obra de Raúl González Tuñón (1905-1974), iniciada en 1926 con «El violín del diablo»; el abanico de valoraciones revisa al poeta de la ruptura formal, el aporteñado, el militante político, el conversacional y el de textura surrealista.

El resurgimiento de su obra, con múltiples reediciones, ensayos, antologías y homenajes, recuerda a la atención que le dispensaban los jóvenes en los años 60. «Esto tiene que ver que con el centenario de su nacimiento, pero además con la necesaria recuperación de la memoria cultural», mencionó Cella a Télam.

«La relación directa de los jóvenes poetas de los sesentas con Tuñón es diferente de la recepción posterior -apuntó la compiladora-; en esa década había una inmediatez, un deseo de recuperar un gesto de vanguardia; entonces el poeta era un referente cercano, mientras que hoy se trata de una perspectiva extendida en el tiempo».

Ensayista y poeta, doctora en Letras de la UBA, Cella sostiene: «Se ha escrito sobre Tuñón, sí, pero tal vez no desde todos los ángulos que puedan enriquecer la lectura de su obra, su propuesta poética, su lugar en la literatura».

A su juicio «es necesaria la reconsideración de su trayectoria poética y de los contextos en que se manifestó, desde Boedo y Florida hasta su última poesía, para examinar críticamente cuestiones que tienen que ver con la función de la literatura, las rupturas estéticas, el arte dirigido, la relación entre ideología (explícita e implícita) en el texto artístico, todo esto implica cuestionar modos establecidos ubicar una obra».

¿Cómo Tuñón, además de poeta, personaje legendario amigo de Neruda y García Lorca, ha influenciado a los poetas más jóvenes? «Más que una influencia directa como se pudo dar en los sesentas, hay un enriquecimiento para quienes lo leen en cuanto a las formas utilizadas por Tuñón y sus temáticas. Creo que hay ciertas constantes -la ciudad, la poesía de guerra, los personajes- que pueden incidir en los poetas más jóvenes», consideró Cella.

Respecto de la figura de poeta (militante, aventurero, vanguardista y viajero) «creo que si bien por un lado se ha repartido en el militante circunscripto a una poesía de circunstancias y por el otro el aventurero, hoy se trata de ver más la juntura que la separación, la sensibilidad social en el Tuñón vanguardista y el trabajo poético en ciertas zonas muy valiosas y fuertes de su poesía política».

Comparando a Borges y a Tuñón, analizó Cella: «El Borges porteño encuentra en el suburbio estirpes míticas y ve en los personajes aquello que es constante y aun, en cierto sentido, estilizable. Prevalecen allí la distancia y el análisis. En Tuñón, en cambio, está el registro, quizá un poco idealizado, de los ladrones, las prostitutas, con una mirada amorosa hacia las criaturas que lo emparenta con Leopoldo Marechal».

Para Cella, un simplista encasillamiento de Tuñón como poeta militante opacó la consideración de la variedad y complejidad de su obra: «Por suerte aparecen nuevas lecturas en detrimento del clisé. Y también la valoración de sus mejores textos, como 'La calle del agujero en la media'».

Sobre la forma en que Tuñón evade lo dogmático, dijo la compiladora: «Tal vez no lo logre en todos los casos, pero sí en la mayoría cuando apela a su capacidad poética, de generar imágenes, cadencias, y a la experiencia cotidiana, a la vida, para incorporar personajes como Juancito Caminador, ahí se ve cómo elude una retórica. Mostrando la variedad del mundo, puede dejar la estrechez de la mirada y el sentido único que impone el dogma».

Autora de varios libros de ensayo, entre ellos «Dominios de la literatura» y un «Diccionario de literatura latinoamericana», Cella nombró los aspectos que más le interesan de Tuñón. «El modo en que expresa la ciudad, lugares, gente, sin que por sórdidos que sean los ambientes la poesía se convierta en una expresión soez».

«También, cómo tiene cabida hasta un afiche de propaganda en un poema, sin que esto sea pura declaratividad chabacana. Lo hace asumiendo un ritmo y un léxico muy elaborados, sutil. Igual, con el cine, los gángsters, las marionetas. En sus poemas aparecen transfigurados y al mismo tiempo nítidos: arroyos, catedrales, puertos, calles», agregó.

Además, la compiladora destacó la poesía de guerra de Tuñón: «la idea nerudiana de blindar la rosa no sólo es algo que quedó en la vanguardia, aunque tuvo mucho que ver con un momento de la historia y de la historia de la poesía. La cuestión es que blinda la rosa sin que se deje de ver la rosa, ahí hay un secreto sobre el que creo que vale la pena volver».

«¿De qué modo se escribe aquello casi inescribible? Un bombardeo, una muerte violenta. El poeta fue uno de los que lo intentó. 'Los obuses' sigue siendo una referencia, por desgracia. Y desde luego, también un Tuñón autor de 'Lluvia', esa revalorización de la poesía amorosa desligada de los tópicos románticos, la que escribió el amor en el atroz siglo XX».