Hace 80 años nacía una experiencia rosarina que marcó la pintura social argentina
“La Mutualidad fue un espacio en el que estos artistas comprometidos y modernos desarrollaron una doble militancia a favor de la renovación estética y de la revolución que conduciría hacia un ‘hombre nuevo’ y una ‘nueva sociedad’” resalta Oscar Smoljan al referirse a una muestra que se desarrolla en la Fundación OSDE en Buenos Aires.
APUNTES DE LA CULTURA
Los años 30 fueron fundamentales en el surgimiento de importantes corrientes estéticas del arte nacional. En medio de ese mar de cambios que se gestó a la luz de la crisis de 1929, del golpe militar que derrocó al presidente Hipólito Yrigoyen y del fortalecimiento de la lucha obrera, la pintura no podía permanecer indiferente a una realidad que desmoronaba inevitablemente.
Hace exactamente ochenta años, en marzo de 1934, nacía en Rosario un movimiento de artistas vanguardistas que, si bien tuvo una breve vida, atravesó la escena de las artes plásticas nacionales en un camino ya sin retorno hacia su propia identidad fundada en el llamado realismo social.
La llamada Mutualidad Popular de Estudiantes y Artistas Plásticos, creada en un principio como escuela-taller, nucleó a diversos creadores como Juan Grela, Leónidas Gambartes, Anselmo Piccoli y Cayetano Aquilino y su objetivo era por un lado la renovación estética y por otro la revolución que llevara al llamado “hombre nuevo”.
Dos hitos marcarían a la fugaz pero intensa vida este movimiento: el regreso a la Argentina de Antonio Berni, después de una experiencia europea y una serie de conferencias a artistas rosarinos y la visita a nuestro país del muralista mexicano David Alfaro Siqueiros.
La Fundación OSDE presenta la muestra Antonio Berni y la mutualidad en los 30 – El realismo como vanguardia, curada por Guillermo Fantoni, destacado académico de larga trayectoria en el ámbito universitario, quien se propuso una revisión critica de ese movimiento a la vez que localiza ese fenómeno en el tiempo histórico.
La exhibición reúne pinturas, esculturas, dibujos y grabados de Berni y sus contemporáneos y coterráneos rosarinos, además de fotografías y documentos de la época, planteados en tres unidades temáticas.
La primera de ellas se titula Adhesiones a la realidad y aborda la representación de personajes y ambientes populares, escenas del trabajo y otros temas vinculados a la denuncia de la explosiva situación social de la época. Sobresalen aquí Niña (Estudio para desocupados) de Berni, de 1934; pero también paisajes urbanos e industriales de Juan Tortá (1945-50) y El Linyera, un cuadro de 1937 de Ricardo Sívori.
La segunda unidad se denomina Devoción por el ensueño y busca reflejar lo cotidiano desde una visión misteriosa, extraña e improbable.
La tercera, Los dominios encantados, nos introduce en la experimentación surrealista donde la realidad es criticada desde lo imposible.
Según explicó el curador de esta muestra, “durante sus pocos años de existencia, la Mutualidad fue un espacio en el que estos artistas comprometidos y modernos desarrollaron una doble militancia a favor de la renovación estética y de la revolución que conduciría hacia un ‘hombre nuevo’ y una ‘nueva sociedad’”.
Oscar Smoljan
Director
Museo Nacional de Bellas Artes Neuquén
